1.其他当地是一块不和的镜子。旅行者能清楚看到他自己具有的是多么的少，而他从未曾具有和永久都不或许具有的是多么的多。

  2.不高兴的城市在每一秒钟都包藏着一个高兴的城市，仅仅它自己并不知道算了。

  3.城市不会走漏自己的曩昔，只会把它像手纹相同藏起来，它被写在街巷的旮旯、窗格的护栏，楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。

  4.从这面到那面，城市的各种形象在不断翻番，可是却没有厚度，只要正反双面：就像一张双面都有画的纸，两幅画既不能分隔，也不能对看。

  5.当我比别人有更多的主见时，我把这些主见奉献给别人。假如他们承受了，这便是指挥。

  6.当一个女性对全部的存在的男人都失掉爱好之后，专一给她留下期望的就只能是一个底子不存在的男人……

  7.关于远方的怀念、空虚感、等待，这些思维自身能绵延不断，比生命更持久。

  8.抛弃全部东西比人们想像的要简单些，困难在于开端。一旦你抛弃了某种你原以为是底子的东西，你就会发现你还可以抛弃其他东西，今后又有许多其他东西可以抛弃。

  9.根据某种心里的执着寻求的工作，应当静静进行不有目共睹。一个人假如略微加以宣传或夸耀，就会显得很愚笨，毫无脑筋乃至鄙俗。

  10.回忆也是负担，它把各种符号辗转反侧以必定城市的存在; 看不见的景色决议了看得见的景色。

  11.可以说，姓名仅仅在他身上滑过，历来不能粘住。关于他来说，无论怎样称号他都是一回事。

  12.每个城市都从她面临的荒漠取得自己的形状;所以，赶骆驼的人和水手看到的，便是这样处在沙的荒漠与水的荒漠之间的德斯皮纳。

  15.生者的阴间是不或许会呈现的;假如真有，那便是这儿现已有的，是咱们天天日子在其间的，是咱们在一起集结而构成的。

  16.时间消逝的意图只要一个：让感觉和思维稳定下来，老练起来，脱节全部烦躁或许顷刻的偶尔改变。

  17.国际上任何统一体的分化进程都是不行抵抗的，可是它的结果却被很多的或许是无穷无尽的新的对称、组合与配对所掩盖而迟迟不能被人发现。

  18.书册和誓词，比不上一个人既有的价值。人可以直接进行书写，只不过魂灵或许早就现已落失。

  19.跟着时光消逝，我慢慢地理解了，只要存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，仍是爸爸妈妈。

  20.他们彼此知道了。他知道了她和他自己，因为实际上他曩昔不清楚自己。她知道了他和自己，因为尽管她一贯清楚自己，却历来没能知道到自己原来如此。

  22.咱们只可以在时间的碎片中爱和考虑，每一块碎片沿着自己的轨道运转，在瞬间消失。

  23.我想：人到生命的某一时间，他知道的人傍边死去的会多过活着的。这时，你会回绝承受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。

  24.我一心想对别人的不幸给予帮助，或许正是因为我的存在反而加剧了别人的不幸。

  26.小说的结局应该化解对实际的梦想，让人记住小说归于文字国际，它叙说的事情实质上是留在智商的言语。

  27.叙事是对事情的连续性的一种加工，是选用延伸或紧缩的方法来对事情的行程施加影响。

  28.或许国际上真的第一次呈现了一个要讲完全部故事的作家。可是要把全部故事讲完，总还剩点东西要讲，还得持续讲下去。

  29.一页书的价值只在于它被翻到的时分，而后来的日子定会翻遍和翻乱这本书上的每一页。

  30.世界是各种天体、星云和尘土的集，是各种力的场，各种场的交，各种调集的调集。

  伊塔洛·卡尔维诺，(Italo Calvino 1923年10月15日—1985年9月19日)，意大利当代作家。首要著作有小说《分红两半的子爵》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》等。

  卡尔维诺生于古巴哈瓦那，随爸爸妈妈移居意大利。结业于都灵大学文学系，第二次国际大战中积极参加反法西斯奋斗。战后开端文学创作。1947年宣布第一部长篇《通向蜘蛛巢的小路》。20世纪50年代起以梦想和古怪的方法写作小说，或反映实际中人的异化，或挖苦实际的种种荒唐诙谐。《两半的子爵》是他的代表作，这部小说同后来写的《树上的男爵》(1957)和《不存在的骑士》(1959)合辑为《咱们的先人》三部曲。20世纪六、七十年代卡尔维诺创作了《看不见的城市》(1972)和《世界喜剧》(1965)等。他还搜集整理了《意大利童线月，卡尔维诺突患脑溢血在意大利佩斯卡拉去世，终年62岁，葬在地中海岸边的卡斯提格连小镇。

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